“彈丸論破”“秋之回憶”編劇聯袂呈現“百日戰爭”

“槍彈辯駁”系列編劇小高和剛、“秋之回憶”系列出道名編打越鋼太郎，哪一位擔綱劇情向作品，都是“定海神針”般的存在。二人身影，雄姿英發，如今集聚一款遊戲——《百日戰記-最終防衛學園-》，令筆者略感驚訝。

尤其，當我注意到它，作為工作室第一款原創IP，卻被製作人們定義為“決戰”型作品。

這“首戰即決戰”的豪賭氣勢，更引筆者好奇，TooKyo，這家以“狂（Kyo）”為名的年輕公司，將憑怎樣的實力，進行這場“‘極限'與‘絕望'的百日戰爭”?

從日前兩位編劇的採訪中，筆者看到了這樣的答案：背靠“大樹”的豐富劇情、“爽快”為綱的SRPG玩法，以及與“槍彈辯駁”系列一脈相承的藝術設計。

我們先來聊聊它的劇情。

似乎，我們可以向所有“劇情向遊戲”，提這樣的關鍵兩問：劇情好不好?劇情足不足?

這兩問落在“神秘敵人襲擊人類社會，高中生困守校園拯救人類”的“百日戰記”肩頭，前一問，小高主筆的“槍彈辯駁”系列十餘歲的風華正茂、“秋之回憶”後打越從“極限脫出”系列等收獲的頗多讚譽，單拎一個都足夠回以“肯定”。

後一問，小高和剛也在近期的採訪中，向玩家做了回答——足有“二十分鐘的開場動畫”、買不了吃虧的“‘豪華版'劇情體量”。小高甚至吐槽道：本作文字量的擴大，讓他在創作過程中倍感辛苦。

同時，文字的“加量不加價”，也讓“百日戰記”做到一些以往“槍彈辯駁”系列做不到的事情。

小高表示：“槍彈辯駁”時期，他們曾收到許多如“用選項讓其他人活下來就好了”的意見反饋。可因“槍彈辯駁”的劇情相對線性，這種“自行選擇同伴的生死”的自由度，不太方便向玩家提供。

但在“百日戰記”中，角色或生或死，將由玩家的劇情選擇決定，並最終導向不同的結局。製作組也向玩家提供了不死一人的“大團圓”結局，但達成難度不低。

聊完劇情，我們來聊聊玩法，這可能是“百日戰記”最區別於“槍彈辯駁”之處。

不同於“視覺小說”的後者，後者對SRPG玩法進行了積極吸收，讓遊戲呈現出截然不同的回合制戰棋面貌，可玩性得到提高。

但劇情向遊戲，核心還是劇情。也為了不讓SRPG玩法喧賓奪主，“百日戰記”並沒有深挖這個門類，追求SRPG常見的硬核體驗。小高和剛坦言：我們追求的是“爽快”感。

更重視劇情流暢度，甚至只想把遊戲當“視覺小說”玩兒的老玩家的體驗，“百日戰記”也有照顧到。時間回溯、無敵模式的功能，讓玩家們告別“卡關”困擾。

可玩性增幅外，SRPG玩法也對劇情演出有反哺作用。一場場校園戰鬥，讓玩家們的遊戲體驗，能更貼近“百日戰爭”的故事主題。角色的豐富個性，也反映到他們的戰鬥機制上。

而，SRPG也可能成為左右玩家劇情選擇的關鍵因素，畢竟生死抉擇時，好不容易練出來的角色，白白死掉，實在可惜。

但最惹得“槍彈辯駁”老粉側目的，可能不是劇情、玩法，而是“百日戰記”的角色設計。

這熟悉的暗調、柔和的暈染，真叫人直呼“道地”。這標誌性的畫風，當然是“槍彈辯駁”系列“老臣”小鬆崎類的手筆——該“大觸”的履曆可以上溯到“槍彈辯駁”系列首部作品。

遊戲的音樂，也出自“槍彈辯駁”的“老人”高田雅史之手。此君也曾加入三上真司創辦的TangoGameworks，擔任其音樂總監。

遊戲的生物設計，則由曾參與《命運-冠位指定》的畫師島戶莉瑠負責。

而在採訪中，在被問及《百日戰記-最終防衛學園-》為何選擇與“槍彈辯駁”系列一樣，以校園為舞台。

小高和剛說：他很喜歡寫角色在結尾相較開頭，會有巨大成長的故事。以十幾歲的年輕角色，描寫這樣的成長，很容易就帶來一些有趣的東西。用中老年角色寫，似乎就顯得乏味。

也希望正一身少年狂氣的TooKyo，能成長為一棵常青樹，不斷結出令“彈丸”老粉們欣喜、令玩家們欣喜的果實。

來源：遊俠網