被“封殺”的劇本殺，被“免進”的未成年

“來我們店的未成年玩家不是很多，其中的一些還是家長帶著來的……我覺得這個政策對我們影響不算特別大吧。”阿曹語氣肯定地告訴我。

在他說剛剛那句話的時候，兩隻毛絨絨的花貓在白色的長桌上扭打在一起，弄亂了整齊排列的、夾著A4紙的寫字板。落地窗外，午後刺眼的陽光潑灑在辦公大樓之間的花園裡，只有駛過的汽車偶爾傳來一兩聲喇叭。

在大多數時候，你很難將“劇本殺門店”和“安靜”兩個詞聯繫在一起；不過，在4月的杭州，這種景象已經成為了某種無可奈何的日常——即使是在“禁令”發出之前。

·“禁令”之後

所謂“禁令”，指的是4月初文化和旅遊部等5部門起草的、關於規範劇本娛樂經營活動的通知（征求意見稿），意在“規範劇本娛樂經營活動，促進行業健康有序發展”。

“劇本娛樂經營活動”，用更通俗的語言來講，“劇本殺”，指的是一類以劇本為核心、由DM（遊戲主持人）引導的真人角色扮演遊戲。據信，該遊戲起源於英國，原型為“謀殺之謎”，在早期的形式通常表現為一名玩家在其他玩家不知道的情況下扮演凶手，玩家通過多輪搜證、討論、推理，最終票選出凶手，並破解其作案動機和作案手法。

謀殺之謎

在中國，經過一段時間的發展（包括2016年明星推理真人秀《明星大偵探》的火熱播出），劇本殺成為了一種年輕人喜愛的線下娛樂方式——其良好的社交體驗和新穎的遊戲環節讓新時代消費者流連忘返；而隨著社交和情感需求的進一步提高，劇本也跳脫出最開始的所謂“本格推理”範疇，更多的“歡樂本”、“情感本”在市場上出現。

熱播綜藝《明星大偵探》

月初發布的《通知》包含三個部分十條內容，指出了目前劇本殺行業存在的一些問題並提出了初步的監管方案；除了老生常談的消防和安全隱患問題之外，較為引人注意的有三點：其一是，“劇本娛樂經營單位應當自經營之日起三十個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡範圍等訊息，通過全國文化市場技術監管與服務平台報經營場所所在地縣級文化和旅遊行政部門備案”；其二是，“建立內容自審制度，對劇本腳本以及表演、場景、道具、服飾等進行內容自審，確保內容合法”；其三是，“除國家法定節假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經營活動不得向未成年人提供”。

在網際網路上，關於《通知》的討論相當激烈。在微博，在知乎，不乏自稱“劇本殺行業從業者”對此發聲。有趣的是，他們中的一些人高呼“天塌了”，鼓動同行“快跑”；另一些則認為影響不大，“早該管管了”。

另一方面，有人為未成年人抱不平，“線上的遊戲也不讓玩，線下的劇本殺也不讓玩，他們玩什麽？”；其他人則認為，劇本殺的形式和內容並不適合未成年人，將他們攔在門外可以有效優化一般玩家的遊戲體驗。

知乎高讚答主高呼“現在關門還來得及”

在眾說紛紜之中，我們想確切地知道，對於劇本殺行業來說，這項剛剛公示、尚未實行的《通知》究竟造成了怎樣的影響？在整個行業的運行鏈條中，被特別提到的未成年人究竟扮演了怎樣的角色？

於是，在《通知》發出後，我試圖尋找劇本殺店主、發行、作者和未成年玩家，和他們聊聊關於政策、疫情和行業本身的種種。

· 靜滯的時空

在一周前的一個下午，我來到了阿曹的店裡。

阿曹是杭州濱江區一家名為“紅桃探案館”的劇本殺門店的店主。他2016年就開始遊玩劇本殺的前身“謀殺之謎”，在2019年和朋友合夥經營起了自己的店面。

2019年是劇本殺迅猛發展的一年。根據36氪研究院發布的《2021年中國劇本殺行業研究報告》，2019年全國劇本殺門店數量由2400家飆升至12000家；即使在2020年疫情較為嚴重的時期，在當時並不如現在嚴格的隔離政策下，線下劇本殺市場依然經歷了穩定的增長。

劇本殺行業在中國的發展歷程（圖源36Kr）

阿曹的劇本殺店鋪開在辦公大樓的6層，在外部並無明顯的招牌。顯然，不通過地圖軟體搜索或是類似美團、大眾點評等APP的推薦，你很難憑自己找到它。事實上，由於疫情，和杭州其他所有劇本殺店鋪一樣，紅桃探案館並未開門。入口的玻璃門被鎖上，左邊那扇上貼著手寫的“進店請出示健康碼、行程碼”；右邊那扇上則是打印的“疫情防控，暫停營業”。

暫停營業的通知始於3月14日，距今已經整整一個月了。這扇緊閉的玻璃門和對面麻將館的門相對，擠壓出了一個靜滯的空間，讓人有些喘不過氣；只有門口那塊用彩色筆寫著“假期無聊，讓我們相約劇本殺吧”和“免費擼貓、換裝COS”的看板暗示著這裡曾經擁有的熱鬧氣氛。

阿曹帶著我進到店內。屋子裡的燈只開了一半，顯得有些昏暗；前台背後的書架上並不整齊地擺著數百盒劇本。店裡並非只有阿曹一人——在其中一個房間裡，店員們正在測試剛剛拿到的新本，打開門就能夠聽到他們激烈討論的聲音；喝完的奶茶杯子被隨意地放在地上。

“沒法開業的時候，你們會做些什麽呢？”我問道。

“就像你剛剛看到的，我們只能看看新本子，自己測試一下，等待解封的那一天吧。”阿曹笑著說。

在那個有貓的長桌旁邊，我們聊起了這次的《通知》。阿曹認為，行業發展到現在，確實需要一些合理的監管：“這是一定要經歷的過程。”

· 發生什麽事了？

在網際網路上，許多人指出，當下的劇本殺環境有很多問題。事實上，一家普通的劇本殺門面的開啟幾乎不需要任何的門檻——這也導致了在野蠻生長的時期，許多店面開設在消防安全不過關的地下室和居民樓內，這種現象在小城市尤甚。

另外，為了滿足顧客日益增長的好奇心和尋求刺激的心態，少數劇本作者向著暴力和性暗示的方向大步邁進；加上劇本殺“拚車”（相互不認識的玩家湊成一桌遊玩）的特性，一部分玩家前往遊玩劇本殺似乎已經“醉翁之意不在酒”。

消費者對於劇本殺門店不滿之處（圖源36Kr）

江海是一位資深的劇本殺玩家。據他所說，在疫情變得嚴峻之前，他利用假期輾轉各大城市，去不同的劇本殺門店“打本”。江海告訴我，大多數時候他都是奔著城限本或是口碑良好的劇本去參與遊玩，但有些時候他也會去到一些從未去過的門店，參加店主推薦的“拚車”——而他在這些時間裡的體驗似乎並不太好。

“近兩年有一些莫名其妙的本子，披著推理的衣服搞那種軟色情的情節，我就覺得很沒意思。還有要求喝酒的，我是很難理解。”他顯得有些激動，“還有有些人一坐下來，沒說兩句話就開始眉來眼去，是來好好打本的嗎？”

在中國，劇本殺經過幾年的演化，逐漸從線上轉為了線下（圖源36Kr）

阿曹認為，至少在他的店裡，這種情況是少數現象。

“我一直認為，大家走出家門來到這裡，主要目的還是在‘玩'上，”他解釋說：“雖然我們會在朋友圈和群裡發拚車，但是你來之前也不知道對方長什麽樣，對吧？”

“我覺得社交性大於遊戲性並不是什麽壞事，”阿曹說，“現代人走出自己的小圈子去接觸其他人本身就是一件不容易的事。在一起玩一局劇本殺，借助劇本和角色與陌生人聊一個下午，就會有更多交朋友的可能性——我覺得這是好的。”

一個劇本殺門店顧客群中的“拚車”訊息

至於劇本，阿曹認為，是否順應顧客追求刺激的心態，還是要看店主自己的引導：“對於第一次來的，我通常會推薦一些歡樂本；後續才會慢慢讓他們嘗試推理。至於恐怖的、刺激的，除非特別要求，我通常是不推薦的。”

“那麽，回過頭來看，劇本殺發展到現在，越來越多的作者和發行入行，市面上整體的劇本品質是提高了還是降低了？”我問道。

“我認為是降低了。”阿曹不假思索地說，“這也很容易理解。經過一段時間的創作，作者在推理劇情搭建和核心詭計構造方面的儲備可能會面臨枯竭，陷入到越走越窄的境地。這可能也是劇本作者更多往情感本和歡樂本靠近的原因。”

· 離開“謀殺”

楊九月是“非人齋工作室”的劇本殺作者。她告訴我：“劇本品質整體下降這件事，我是基本認同的。劇本殺這個娛樂項目火了之後，必然會有更多人看到這個風口，大家都想賺錢，從業者一多就會良莠不齊，這是沒有辦法的事。”

但她對阿曹的看法並不完全同意。在她眼中，劇本殺的主流向“去推理化”靠近，並不是一種劣化。

“經過這幾年的發展，謀殺之謎已經成為了劇本殺，‘劇本'在前而‘殺'在後，劇情成為了更加重要的點。在一個劇本劇情吸引玩家沉浸、遊戲環節高潮迭起的情況下，即使沒有‘謀殺'，這個遊戲依舊可以玩下去，於是‘謀殺'就沒有曾經那麽重要了。”

她用我們熟悉的電子遊戲來類比所謂“情感本”、“歡樂本”與“本格推理”之間的關係：“情感本和歡樂本就是RPG遊戲、乙女遊戲，而硬核本就是競技遊戲，FPS遊戲——不能說是誰的出現導致誰的使用者流失，只能說是市場這棵大樹長出了不同的枝椏，結出了不同的果實。”

楊九月從2019年4月開始創作自己的劇本作品，到目前已經完成了8部；其中，她自己最滿意的《你有沒有見過他》和最受市場歡迎的《隔世信》都把側重點放在了情感表達上。

小紅書上關於《隔世信2》的反饋配圖。分享者在劇本盒子旁邊放置了一些紙巾，似乎想要表達自己“被感動到”的事實

比如，在《隔世信》的第二部中，她描寫了當代都市典型人物關係間的“隔閡”，展現出溝通的重要性，希望能夠凸顯出“致敬每個努力生活的無名之輩”的主題——楊九月希望通過這一類的劇本，為玩家帶來獨特的情感體驗和思考；而從網路上對於她劇本的遊玩評價可以看出，她在很大程度上做到了這一點。

在楊九月看來，離開謀殺，並不意味著妥協。

· 等待，並心懷希望

我也向楊九月詢問了她對於《通知》的看法：“它對劇本創作有什麽影響？”

“實際上我覺得沒有什麽影響。劇本殺作為一種娛樂形式，肯定是要接受監管的，不能任由它胡亂發展下去。酒吧、KTV、麻將都有各自的法律條款進行約束，為什麽劇本殺不行呢？只要我們不寫違法亂紀的劇本，不管是監管還是備案，我們有什麽可以擔心的呢？身正是不怕影子斜的。”

楊九月說，她非常喜歡這個行業，因為劇本殺能給年輕人帶來新的閱讀體驗，讓大家在適應網路閱讀後能回歸紙上的閱讀。

另外，監管可能在某種程度上解決目前猖獗的劇本盜版問題。“就我自己來講，《你有沒有見過他》和《隔世信》第一部的盜版甚至都賣到我這裡了。盜版真的是我們非常討厭的事情，但由於政策方面的空缺，發行和作者在這方面是非常被動的。在監管缺失的情況下，我們是真的沒有辦法。”

“我會更期待監管，有監管就意味著有長足發展的可能。”她話鋒一轉，“我相信，會對此擔心的同行們怕的都是不夠明確的監督條款，怕的都是畸形的解讀，怕的是明明沒有問題，卻被硬生生舉報到沒有辦法好好創作。”

劇本發行商林莉對此有相似的看法：“管控是可以預見到的。一個行業想要真正地發展起來，確實需要規章制度；但什麽才是合適的規章制度是需要考慮的。如果可實施性不高，可能會出現跟預想中不同的結果。”

劇本殺行業的大體運作模式（圖源36Kr）

在政策的具體落實方面，阿曹也提出了疑問：“文化和旅遊局有沒有那麽多專業人士？能不能確實做到合理的審核和備案？”在阿曹的設想中，審核備案如此之多的劇本需要大量的時間和人力；而尋求有行業背景人士的幫助可能是相關部門實踐監管的有效辦法。

楊九月告訴我，監管和規範這個行業，有利於驅逐市場中渾水摸魚的“劣幣”；但是重要的是，內容審查需要有具體的、明確的、不會被曲解誤讀的條款，告訴大家究竟什麽是“劣幣”。

· 被“免進”的未成年人

在《通知》中，另一個被大家所關注的點在於“除國家法定節假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經營活動不得向未成年人提供”；由於這一條，《通知》也被許多媒體稱作是“未成年禁令”。

如若仔細閱讀條款，你會發現《通知》對於未成年人參與劇本殺活動的限制並不很大：排除法定節假日、休息日和寒暑假，相當於“禁令”只在周一至周五學生上課的日子生效；而對於大多數未成年人來說，放學後直接衝向劇本殺本就是小概率事件。在網際網路上，有一些人並未讀完條款就開始在“禁令”上大做文章、甚至開始運算門店的虧損——在江海眼中，這一幕多少顯得有些滑稽。

影片上傳者們也開始用“封殺”、“免進”等字眼吸引眼球

江海相當排斥“打本”的車上有未成年人：“遇到過幾次，不是玩一會兒就放棄低頭玩手機，就是急眼了和你‘貼臉'，你又不好意思說他，很沒有意思。”

就像文章開頭所說的，阿曹告訴我，可能是由於地理位置離學校不近，來他店裡的未成年人並不太多；在前來遊玩的未成年人中，有許多是被父母帶著來的。

“通常有小孩來，我也會給他們推薦那種歡樂本，扮演小動物什麽的，”阿曹說，“畢竟那種硬核推理的他們玩起來沒那麽有樂趣，坐牢一下午推不出來體驗還挺糟糕的。”

“當然會有一些店家看小孩感興趣就推那種刺激的……這個還是看經營者的良心吧。”

楊九月曾經和自己的妹妹玩過幾次劇本殺。她告訴我，可以很明顯感覺到未成年人會更加偏激，對事情的理解也往往不夠客觀——正因如此，她會在她劇本的主持人手冊上寫下“本劇本不建議18歲以下的玩家進行遊戲”。

“在進行劇本創作的時候，是否有考慮過對未成年人產生的影響？”我問她。

“大多數時間是不會考慮的，因為對我們作者來講，我們是默認玩家都是成年人。但比如治愈本和部分情感本，在寫出來之後，我們就知道，這個本是未成年人可以玩、甚至建議未成年人玩的。”

楊九月非常支援劇本的分級。她認為，分級同時保證了未成年人的體驗和成年人的體驗，而不是讓所有成年人都以“未成年人可以接受”為標準，明明想看更深刻的東西，卻只能和未成年人一起受限。

“文字是非常有力量的東西，不管是對成年人還是未成年人，它都會產生不可磨滅的影響。”在我們談論劇本殺對未成年人造成的改變時，楊九月說。

楊九月堅信，劇本殺能夠在某種程度上讓閱讀回歸紙上

我試圖尋找一些遊玩劇本殺的未成年人，從他們的角度看看這條所謂“禁令”的影響；但遺憾的是，我始終沒能面對面地與真正的未成年人說上話——不過，我還是設法聯繫上了一位未成年劇本殺玩家。

小蘭是一名來自北方小縣城的高一學生。她的母親告訴我，由於疫情原因，孩子目前在家裡上網課。一般來說，小蘭每天只有18:15~18:30有一些娛樂的時間，她通常把這些時間花在遊玩《當個創世神麥塊》或是觀看動畫片上。在寒暑假，小蘭也會出門和朋友一道去劇本殺門店玩，不過在家裡的時間相對更多。、

《當個創世神麥塊》受到許多未成年玩家的歡迎

小蘭的母親告訴我，她對劇本殺不是很了解：“大體流程知道，但沒親身體驗。孩子出去玩過幾次本，我總建議她選擇好一點的。”

她認為，相比看動漫、玩遊戲，劇本殺是更好的娛樂方式，因為“只要主旨不跑偏（就行）。劇本殺在操作時是需要動腦筋的。”

對於剛剛發布的《通知》，小蘭通過她的母親對我說：“我覺得不是很合理。如果有調休的情況出現，可能就沒法去店裡玩了。”

關於劇本審查，小蘭認為，“嚴重違反社會主義核心價值觀的應當給予審查，但是考慮到現代人的興趣，適當加入一些恐怖等元素也是可以的。”

· 在“明天”到來之前

事實上，從我實際了解的情況來看，不論是劇本殺行業的產出者、服務提供者還是消費者，他們大體上是歡迎合理的審查和監管的。不過需要明確的一點是，劇本殺行業需要的不是監管帶來的所謂“壓力”，而是實實在在的監管本身。

楊九月對此充滿信心：“我希望這個行業以後會越來越好，能夠長久地發展下去，真正成為一個新型的娛樂產業，而不是卡在不同遊戲中間的灰色地帶。我期待這個行業晴朗的明天。”

但是，劇本殺行業首先要面對的是疫情管控下無法開張的陰影；而被迫停止營業對行業帶來的影響，在當下也許遠比《通知》要大得多。

疫情遠未結束

阿曹告訴我，像他這樣的劇本殺門店需要極為穩定的客源才能保證基礎的收益——即使周末滿負荷運轉，一個月的淨利潤可能也只有不到兩萬元；而每個月的成本很可能超過5萬元。這意味著即使沒有疫情影響，不虧損也是不簡單的事情；而一兩個月的無法開張對於創業者來說更是毀滅性的打擊。

“19年最火的時候，就附近這一帶我知道的劇本殺店就有一百多家。現在估計一大半都沒了。”阿曹說，“我們堅持下來的很多都是一個心態，就是知道可能見不到好起來的那天，但就是不舍得離開。”

當下，在疫情嚴重的地區，劇本殺店主正在陷入迷茫。

“我上海的朋友有一天突然問我：你能不能幫幫我？我問他我能幫他什麽，他說他自己也不知道。”

在許多劇本殺門店，裝修好的房間正在被空置

這種狀況自然也影響到了行業的上遊。楊九月分析說：“疫情導致玩家減少，劇本店倒閉，我們的客戶也隨之減少。劇本店的購買力是有上限的，在作者數量不動的情況下，我們想要脫穎而出就更加困難了。”

林莉告訴我，由於疫情，原本預定要參加的劇本殺展會已經全部取消了。“疫情之下，我想大家都不要給國家添麻煩。”

在“晴朗的明天”到來之前，充滿爭議、又備受歡迎的劇本殺，還能在黑夜中堅持多久呢？

· 結語

昨天晚上，楊九月發給我一則新聞，說的是湖南長沙天心區人民法院對中國首個劇本殺維權案下達了判決——侵權劇本《病嬌男孩的精分日記》的網店被判賠償原告長沙鑫夢境動漫科技有限公司1.2萬元的損失。

我從阿曹的店裡離開的時候，4月的杭州下起了小雨。掛掉和小蘭媽媽的電話，我望向窗外——院子裡的海棠開得燦爛，在這個算不上明媚的春天。

（本文中江海、林莉、小蘭均為化名。）

來源：遊俠網