騰訊推出互動短劇，“短劇+遊戲“會成為下個風口嗎?

近日，隨著“短劇+遊戲”的互動類產品熱度攀升，騰訊也推出了一部微短劇《摩玉玄奇2》的互動版，可以讓觀眾親自感受劇情，為女主角做出選擇，掌握劇情走向。

這種將互動元素融入短劇的模式，大大提升了觀眾們的參與感，讓觀眾的每一個決策都能影響主角的命運。從某種程度上看，這部微短劇的互動方式更像是遊戲，每個互動環節都如同一個遊戲點。

雖然定位是短劇，以走劇情為主，但還是比普通的短劇多了遊戲性和趣味性，相當於邊玩遊戲邊追劇。

儘管互動短劇在影視市場上並不多見，但它的出現無疑為影視行業注入了新的活力。

在《摩玉玄奇2》推出之前，《完蛋！我被美女包圍了！》的火爆出圈便引起廣泛關注，“短劇+遊戲”的概念也因此再次成為資本市場關注的焦點。但相較於互動微短劇，《完蛋！我被美女包圍了！》的遊戲成分占據了更大的比重，遊戲性也更為突出。

在新時代的市場需求下，消費者也更傾向於短劇與真人互動遊戲，目前這個領域也有了不少新鮮的產品出現。且隨著越來越多的大廠進軍微短劇市場，越來越多的人想知道：“短劇+遊戲”會成為下一個風口嗎?

說實話，其實互動劇很早就出現了（誕生於1967年），但都只是“曇花一現”，因為在當時這種形式只能滿足小部分人的觀影需求，所以並沒有受到重視和推廣。

2018年，Netflix曾推出過交互式單元節目《黑鏡：潘達斯奈基》，一經推出便在全球範圍內引起廣泛關注。那時中國也曾流行過一段時間的互動劇。

騰訊、愛奇藝等影視巨頭前後拍攝了《古董局中局之佛頭起源》、《隱形守護者》、《拳拳四重奏》、《他的微笑》、《大唐女法醫》、《明星大偵探之頭號嫌疑人》、《操控廣場舞大媽拯救B站》、《穿越吧》等互動劇，但都沒有激起多大的水花。

歸根結底，或許還是因為沒有找到將互動元素完美融入劇集中的方式。

互動元素與劇集的結合，很容易導致劇情產生“割裂感”，影響觀影體驗。且如果遊戲成分過多，互動劇則會淪為“真人版橙光遊戲”，而非劇集。

更何況，互動劇的製作投入也是個問題，互動劇需要擁有更大的故事體量和更豐富的劇情，需要投入更多人力、財力、時間，這對於創作者和製作公司而言，無疑是個巨大的挑戰。

就拿《黑鏡：潘達斯奈基》來說，雖然觀眾花90分鐘就能看完，但製作團隊卻需要創作312分鐘的影片，以供玩家進行劇情選擇。而《摩玉玄奇2》也是如此，該劇主演曾透露過，雖然只有30集，但每個支線選擇所帶來的劇情是不同的，她整整拍出了100多種結局。

這樣的投入相對於傳統的拍攝方式，成本翻倍。如果反響不高的話，對於創作團隊來說，肯定是“吃力不討好的”。

就算是低成本、高效率的微短劇，削弱了這一缺點，但依然存在諸多問題。畢竟現在互動短劇的製作並不成熟，還需要經過很長一段時間的試錯過程。

目前從騰訊試水互動短劇的趨勢來看，其前景還是值得期待的，至於以後互動短劇怎麽發展，還是要看市場的選擇。

來源：遊俠網