《餓殍：明末千里行》：這個殺手不太冷明末版

前言

歲大饑，人相食。易子而食，花兒肌理烹生香，乳作餛飩人爭嚐。

出自——屈大均《菜人哀》，短短幾個字，道盡千年悲劇。

在生產力極為低下的舊時代裡，人們想自由的活著都是奢望，更別提明朝末年了，主打的就是一個deBuff拉滿，旱災，蝗災，地震，瘟疫，無論是歷代哪朝明君，看了都得搖頭。在當時，民不聊生，餓殍遍地，擇人而食自是無比尋常之事。

所以二次元美少女和地獄難度明末背景，到底會講出一個怎樣的故事呢?

繼上一部文字冒險遊戲《葬花：暗黑桃花源》之後，零創遊戲工作室正在製作第二款文字冒險作品《餓殍：明末千里行》（以下簡稱《餓殍》）。

從零創遊戲已有的兩部作品的故事背景可以看，這家公司喜歡整點不尋常的題材，無論是脫胎於陶淵明所描繪的象征平和美好的桃花源，而傳作的暗黑桃花源，還是將美少女和明末背景結合的明末千里行，顯然走的都不是尋常路。

光從本作的故事背景以及簡介就可以看出，故事似乎充斥著滿滿的惡趣味，顯然既不會有談情說愛的流程，也不會有合家團圓的好結局。畢竟官方的遊戲介紹帖子可以明晃晃的把：寫實（明末的寫實），人食人等重點要素放到玩家臉上了，簡直不要太明顯哦。

冷酷背後的溫情與救贖

作者“嵇零“曾在《餓殍》的官方第一次雜談中表示，比起做出一部符合大眾口味的作品，這次他更想做出一部符合他心理歷程的作品。

也許是源於高中輟學後的”生活不如意”吧，也有可能是上一部作品《二分之一》口碑和市場皆滑鐵盧，嵇零無論是創業之路還是創作之路，都一直在虧損狀態中度過。作者還自嘲過，如果繼續虧下去，可能有一天就會被餓死吧。

也就是這一句自嘲，打開了本作的創作源泉”餓殍“。

為能展現好”餓殍“這個題材，嵇零開始查閱相關資料，一張張民國時期的舊照片，深深地震撼了他。讓作者嵇零不禁思索，在生產力尚且發達的民國都是如此，那更遙遠的古代呢?於是，他便開始狂熱般地翻閱歷史資料，並以此為背景藍本，構造出新的故事框架。

與常規的歷史訓誡類遊戲的基調不同，嵇零本人表示他更想做一部類似於”公路片“的遊戲，以中青年和孩子的組合，描述二人的成長歷程。比如電影《紙月亮》、《完美的世界》、《這個殺手不太冷》、《菊次郎的夏天》都是類似的故事。這類的結構裡，往往有一個“倉促地長大”的“大人”，以及一個“生硬地早熟”的“孩子”。 “大人”和“孩子”，他們都將會在這次旅行中逐漸成長，會與另一方實現陪伴、共鳴和救贖。將這種關係，施加在明末運送菜人的盜匪與菜人之上，二者有著送貨人與貨物的關係，故事便有了一種黑色的質感。

不管是出於對真實歷史的還原性，還是”雙向救贖“的男女主設定，《餓殍》與其他中國大陸研發AVG遊戲相比，注定會有著屬於著自己的哲理性。

它以獨特的時代背景，探討了人性中的複雜情感。遊戲中的每一個角色，都在用自己的方式尋找著生活的意義。本作不僅僅是一次視覺的享受，更是一次心靈的觸動。它讓我們相信，即使在人如草芥的年代，人性中的光明依然存在。

狼的弱肉強食

遊戲以主人公“良”自述的口吻為開場，指出了“我”對獵物的稱呼“羊”。如此的稀疏平常，寥寥幾句便暗喻出當時時代的殘酷。人已經很難被視為同類，只不過是更強大者的獵物罷了。殺害他人劫掠財務之事已經是在尋常不過。

對於這樣人設異常的主人公，相信有不少人會以現代的價值觀去看待他，說他嗜殺成性，視人如草芥。可是實際上，身為盜匪的良，在他冷酷的外殼下，隱藏著一顆渴望溫情的心。這一切都是從他遇到了“穗”才開始轉變。

良與穗的關係，從最初的保護者與被保護者，逐漸演變為一種超越親情與友情的深厚情感。這種情感的轉變，展現了人性中最為柔軟的部分，即使在最冷酷的環境中，溫情依然能夠生根發芽。

良的溫情是一點點被穗喚醒的，小女孩一次次直白的表述，一次次無助的求助，都一次次衝擊著良冷酷的內心，讓一個盜匪本來堅硬的外表也慢慢地柔軟。從一定意義上來說，是穗的人性本能，讓一個盜匪的職業本能逐漸被人性光輝所融化，讓一個看起來內心孤僻、冷酷無情的盜匪成為一個正常的人。這可能是編劇的本心所在。

羊與狼的成長

良的孤獨，是遊戲中最為突出的主題之一。他的孤獨不僅來源於他的職業和童年，也來源於時代背景對個人的摧殘。然而，穗的出現，讓他找到了救贖的可能。她對良的依賴，以及良對她的保護，共同構成了一種救贖的力量。遊戲通過這一主題，探討了孤獨個體如何在相互依存中找到存在的意義。

遊戲中的道德衝突，是另一個引人深思的話題。良作為一個殺手，他冷酷，但並不邪惡。他在執行任務時的冷酷無情，與他對穗的溫柔關懷，形成了強烈的對比。這種對比，讓玩家不得不思考：在現實世界中，我們如何在道德的灰色地帶做出選擇?

穗的成長，是遊戲中的另一條主題。她從一個內心封閉，裝啞巴度日的少女，逐漸成長為一個願意相信他人，敢於與命運鬥爭的人。這一過程中，良的陪伴成為了她成長的重要催化劑。遊戲通過這一情節，傳達了一個訊息：成長往往需要人的陪伴，獨自成長只會讓內心更加封閉。

《餓殍》以其獨特的視角和精彩的演繹，配合上新穎的背景設定。成為了我心目中今年開年來最佳AVG。它的魅力在於能夠能夠喚起我內心深處的情感共鳴，讓我們相信即使在最黑暗的環境中，愛和救贖的力量依然存在。它教會我們珍惜人與人之間的情感連接，以及在困難面前堅守善良和勇氣的重要性。

重回明末的歷史劇

長久以來，人類歷史長河中豐富的題材一向是許多遊戲創作的靈感來源。大家熟知的《對馬之魂》（Ghost of Tsushima）、《刺客教條：奧德賽》（Assassin's Creed: Odyssey）等作品都是基於曆實背景。令人驚喜的是，《餓殍》在刻畫人物形象的同時，也同樣將明末背景人與事結合到遊戲的劇情中，讓整體的遊戲劇情更具有代入感。不管是出於對遊戲真實性的要求，還是對歷史的尊重，都足以看出《餓殍》的文筆是做足了功課。

這裡以在Demo中登場的兩位人物舉例，分別是總督袁崇煥家的落魄少女”瓊華“，以及被賣到“豚妖”）家的穗的姐姐。這兩位歷史人物名字的出現，不僅僅做到了與遊戲內的內容進行連動，也起到了為玩家闡述本作發生的時間線的作用。

首先根據遊戲中”尹三“的談話我們可以得知，瓊華是已被處死的袁崇煥家的後人，因崇禎下令”誅三族“而未被牽連。所以遊戲事件背景的時間，可以推測是發生在袁崇煥死亡的1630年之後。

PS:可能有不少不太熟悉明朝歷史的玩家，會想文袁崇煥何許人也，這裡簡單敘述一下，他是足以抵抗滿清入侵的國家棟梁，是功績卓著的愛國將領，他的遇害是一大歷史遺憾。迄今為止，各類近現代專業史家和明末史學著作，皆持此論。

其次再根據”穗“的說法，在洛陽有著一位身份尊貴，官府也不敢染指的權貴，因體型肥胖被叫做”豚妖“，這裡我們可以根據明朝知識推算出，這位豚妖相比就是洛陽藩王”朱常洵“，其次再根據朱常洵的生辰我們可以判斷，本作的遊戲時間線發生在1630-1641年間，正是山西大饑荒，農民英雄李自成崛起的年代。

所以這就是《餓殍》厲害的地方，他完美的把主角參與到與歷史人物進行連動，但是總有理由讓主角不出現在歷史記錄中，從而無論是讓遊戲的真實性還是時代背景，都能一齊被介紹清楚。比方說從家走散無人問津的瓊華，歷史上是沒有瓊華這個人的，但是作者根據崇禎“誅三族”，找到了漏洞，將這樣一位角色設計了進去，這種設計方法相當的高明，也極大地提高了玩家的代入感。

總結

主要問題還是Demo過短，半個小時左右的劇情除了略顯少見的題材和美術風格，角色並不足以給予足夠的映像。勉強算是構造出的也只是”舌頭“喜好言語恐嚇，牙齒伶俐。以及良在此等末世背景下仍有些許良知，但依舊無奈屈服與生存之下淪為惡人。

所以還是期待在完整上線之後能夠帶來更加讓人沉浸的體驗。

來源：遊俠網