有很多開發者都一致認為在遊戲中加入一扇門是個非常有挑戰性的難題

《最後生還者 2》《控制》《星際大戰：舊共和國》數款遊戲開發者們大吐苦水

原來，把"門"這種看似簡單的東西放進遊戲裡是一個大難題。即便是頑皮狗、 BioWare、Remedy 這樣的大工作室也這麽認為。

本文編譯自 IGN US 相關內容，原作者 Rebekah Valentine。

末日題材獨立遊戲《Death Trash》開發者 Stephan Hövelbrinks 今天在推特上對遊戲中的"門"發表了以下吐槽：

總結來說就是：遊戲中的"門"非常複雜，有各種潛在的 bug。因為它們是一個動態的漏洞（會把玩家推進一小塊區域）、會阻礙尋路、有可能被鎖、有可能被破壞、可能會擋在遊戲交互或是角色互動的中間。即使 AAA 遊戲開發者也對它們深惡痛絕，比如說《刺客教條》裡就沒什麽"門"。

需要強調的是，Hövelbrinks 在這裏說的是可以打開和關閉的"門"，而不是靜止的"門"或是充當傳送點的"門"。

這條推特引起了多位開發者的共鳴，Boss Fight 工作室設計總監、前 BioWare Austin 設計師 Damion Schubert（曾參與《星球大戰：舊共和國》）也發表了他的看法，更加詳細地介紹了問題所在：比如說，NPC 可能會因為"門"與尋路系統的交互方式而找不到路；不同 NPC（或者玩家與 NPC）同時使用"門"可能會產生各種奇怪問題；許多大作都沒有可以打開和轉動的"門"，因為開發大麻煩，不值得（比如說《刺客教條》和《魔獸世界》）；而且這種"門"視覺上也很差，不是開"門"後導致玩家或者 NPC 穿模，就是卡在一半，這也是為什麽很多 FPS 遊戲都用滑動"門"或者直接用傳送"門"；玩家伸手開"門"的動畫也有各種問題。

《最後生還者》中的"門"

《最後生還者 2》聯合總監 Kurt Margenau 表示，他們也飽受"門"的折磨。

Margenau 轉發 Hövelbrinks 的推特時說：「不知道你們都在說什麽，我們給《最後生還者 2》加"門"的時候就花了大概一天，我猜是天賦問題吧……哈哈哈哈！騙你的，把"門"搞對花了我們最長的時間！我們當時都在想什麽？！！」

之後他解釋說：「我們一開始就知道潛行部分的"門"可以增加玩家的選擇，獲得更多的機會脫離某種情況。它們可以擋住敵人的視線，減緩敵人的速度。這可以幫助玩家重新進入潛行狀態。」

「但這也是一個非常注重動畫品質的遊戲。如果玩家要開"門"，"門"不能像變魔術一樣直接打開，角色必須伸手去抓"門"把，然後把"門"推開。但在身後關"門"的時候呢？你在飛奔的時候呢？」

「我們實驗了幾個原型，可以讓玩家手動關上身後的"門"。但效果都不怎麽樣。我們也試過按住按鍵或是其他各種奇怪的方案。但之後要怎麽做動畫呢？我們不希望玩家在逃跑的時候在動畫上浪費太多時間。」

「長話短說：在戰鬥時，"門"會緩慢地自動關上。這對玩家最有利，因為玩家開"門"的時候只會減慢一點速度，我們甚至沒有拿走控制權，但這在阻礙 AI 時更加有效。而不在戰鬥時，"門"會保持大開，這樣就能直接看到已經探索過的地方。」

Margenau 之後補充說，頑皮狗最後不得不創造一個全新的物理對象（也就是"門"），玩家既可以推動它，也可以被它推動，這對任何工作室而言都是一個巨大的挑戰。

還有許多位開發者有話要說，比如 Remedy 的遊戲設計師 Sergey Mohov 寫道：「為了給《控制》做"門"的系統花了我們好幾個月，我不確定具體數字，但花的時間肯定比任何技能或者武器都要多。」

頑皮狗音訊設計負責人 Neil Uchitel 表示"門"的音效也是一個很大的挑戰。

黑曜石設計總監 Josh Sawyer 則表示，"門"是「我們在所有遊戲裏第一個開發的東西。」

如果你對開"門"音效有興趣，可以看看一段《惡靈古堡》音效背後的離奇故事。